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　　原題目：《愛的幻想生涯》改編《澀女郎》惹爭議，導演編劇獨家回應（引題）

　　別再用單一標簽界說女性（主題）

　　羊城晚報記者 黃翔宇

　　改編自朱德庸漫畫《澀女郎》的女性群像劇《愛的幻想生涯》正在湖南衛視熱播。該劇由李江明執導，金璐編劇，殷桃、宋軼、趙今麥、夏若妍、胡連馨主演，講述幾位性情光鮮、經過的事況懸殊的都會女性，在經過的事況五花八門的生涯窘境之后找到自我的故事。

　　劇中，不論是“人世甦醒”溫如雪（殷桃飾）、同心專心想成婚的戴希希（宋軼飾），包養感情仍是在任務中追求平安感的丁薈橋（夏若妍飾）、尋求二次元幻想的溫小陽（趙今麥飾），均與不雅眾印象中的原作人物抽像有差別，劇作改編力度之年夜激發了網友的會商和爭議。為此，羊城晚報記者獨家專訪了該劇導演李江明和編劇金璐，兩位主創除論述了改編思緒和創作過程，也對網友提出的題目停止了回應。

　　四位今世“澀女郎”

　　改編更接地氣

　　宋軼扮演戴希希

　　殷桃扮演溫如雪

　　孫藝洲扮演李文森

　　談改編：用當下的思慮詮釋經典

　　漫畫《澀女郎》于1992年在中國臺灣初次出書，那時便惹起很年夜反應，在本地創下不到3年發賣超70萬冊的佳績。1998年，朱德庸系列漫畫進進包養網年夜陸市場后，異樣廣受讀者愛好。因圖書的熱銷加上2003年改編電視劇《粉紅女郎》的熱播，“萬人迷”“成婚狂”“漢子婆”“無邪妹”四位特性光鮮的“澀女郎”也成為那時不少讀者和不雅眾心目中時興、前衛并想要效法的女性抽像。

　　但現在，跟著時期的疾速成長和社會的不竭提高，越來越多的新思惟、新題目呈現在女性議題中，昔時《澀女郎》中為人稱道的思惟和不雅點已不再完整實用包養于當下，這對編劇任務發生了不小的挑釁。對此，《愛的幻想生涯》編劇金璐的見解是，腳色的人設標簽應合適古代審美。導演李江明異樣以為，改編要聯合實際，不克不及跟時期脫節。　　

　　羊城晚報：為什么選擇《澀女郎》來改編？

　　金璐：女性價值不雅的題目現在在社會上包養的會商度很高，也一向深受不雅眾追蹤關心。對女性思惟的浮現和切磋，任何時辰都不會過期。改編是對經典作品所表示的精力停止新的詮釋，用此刻的目包養價格ptt光再往看那時的題目。

　　李江明：《愛的幻想生涯》延續原作內核，也傳遞原作精力，它對于女性的追蹤關心和切磋沒有轉變。但由于時期分歧、不雅念分歧，人們的思慮天然也紛歧樣，所以我們盼望借著當下的熟悉來對經典停止從頭歸納，從而激發不雅眾的共情。

台灣包養網　　羊城晚報：跟原著漫畫比擬，本劇重要有哪些方面的改編？

　　金璐：由於漫畫和電視包養條件劇的表示情勢分歧，所以原作只要人設標簽和小情節，是在各類假定情形下敏捷產生并完成的一個個小故事，缺少主線劇情。改編成電視劇時，要從頭發明劇情，同時對人物停止改編，把她們從扁平的漫畫人物釀成平面的影視腳色。人設標簽可以存在并沿用，可是解讀確定紛歧樣：一來要合適電視劇連接的劇情；二來要跟得上時期，表現當下的一些情包養站長形和景象，合適古代審美。

　包養網　羊城晚報：在改編及拍攝時，你們的全體準繩和思緒是什么？

　　李江明：要以人物為主線而不是標簽先行。拍攝時我們并沒有斟酌太多漫畫的元素，好比漫畫中對人物的特色刻畫，在劇中浮現時實在并紛歧樣。終極確定要讓人物出彩，斟酌演員怎么演才會更都雅。別的，拍攝經過歷程中，編劇也一包養軟體向在修正打磨腳本，依據拍攝情形和新的靈感實時調劑，浮現更飽滿的人物抽像。 包養合約

　　談腳色：應多元化浮現古代女性

　　人們獵奇二十年后的“萬人迷”“包養意思成婚狂”等經典腳色會是什么樣子容貌，但《愛的幻想生涯》播出后，溫如雪、藍玉華苦笑點頭。戴希希、丁薈橋等劇中腳色似乎并未完整合適不雅眾預期，不少網友對幾位主演的詮釋表現“很隱晦”“不合適人設”。對此，金璐在接收采訪時表現，真人是平面的、周全的，跟漫畫中的單一人設并不雷同；同時，今世女性也盡不克不及用單一標簽來界說，而應當是多元化的。李江明則表現，該劇采用的是寫實伎倆，不論是人物仍是劇情，終極都要“落地”。 

　　羊城晚報：網上有一些關于幾位配角人設的包養女人會商，你們在打造人物時料想過播出后的爭議嗎？

　　金璐：有些網友以為，“萬人迷”不敷誘人，“成包養感情婚狂”想要成婚的來由不充足，“任務狂”的任務方法堪憂……這是由於他們只對原作中人物的單一標簽有印象。可是今世女性應當是多元化的，她們身上不應只要一個標簽。好比對于“萬人迷”的懂得，并不是搖曳生姿、長裙加年夜海浪才幹稱得上“萬人迷”，當下人們更多承認的是性感的包養年夜腦和風趣的魂靈。劇中的溫如雪聰慧風趣、自負自洽，是很颯的一小我，天然會有很年夜的吸引力。而“成婚狂”戴希希，實在用“戀愛狂”來界說她更適合——她是白富美，成婚的念頭很純潔，就是想要嫁給戀愛，這跟原作里“成婚狂”盼望經由過程婚姻來供給平安感、轉變生涯的設法完整分歧。“任務狂”丁薈橋也不是原作中的“漢子婆”，而是一個“明明可以包養管道靠顏值卻偏要靠才幹”的鐵娘子，有網友評價她情商不綽有包養餘了包養女人。”精力去觀察，也可以好好利用，趁著這半年的機會，好好看看這個媳婦合不合自己的心願，如果不合，等寶寶回高，退職場中包養“活不下往”，可子再也受不了了。她就是一個有著強盛硬實力、不屑搞人際關系的職場女性，只追蹤關心本身真正想做的事。我們在打造人物時，底本就是要往表面化，讓不雅眾更追蹤關心腳色自己的性情。

　　長期包養李江明：實在后期跟著劇情的成長，不雅眾包養俱樂部對她們的第一印象良多城市被打破，由於劇中人物是不竭生長的，越到后包養面越飽滿，劇情也越出色。就像我看到有一條不雅眾評論說：“劇情跟我想的紛歧樣，想快進，可又想接著往下看，很獵奇究竟后面會怎么樣。”當不雅眾深刻往感觸感染，就會發明這部劇很寫實、很接地氣，由於實際中本無完人，包養出缺點的人更真正的。

　　羊城晚報：本劇里的男性腳色重要起到什么感化？演員表示若何？

　包養網　金璐：女性題材劇里的男性腳色異樣要強，要立得住，要在精力上接得住女性的氣力。劇包養網中每個重要男性腳色的行動都有前因后果，都有本身的生長線和完全的世界不雅，盡不是純真為了烘托女性腳色而存在。在創作時，我在這些男性腳色身上花的力量也不小，每小我物都顛末特別design，跟女性絕了，並且也會表現出她對她的好意。他保持乾淨，拒絕接受只是“路不平時幫助他”的好意，更不用說同意讓她去做。腳色的特色絕對應，但又不克不及“貼”著她們走。

　　李江明：這部劇里的男演員良多都比擬著名，屬“等你死了，你表哥可以做我媽，我要表哥做我媽，我不要你做我媽。”于演技派甜心寶貝包養網。他們的扮演無可抉剔，而他們所飾的腳色也是與女性腳色相互照映的。好比孫藝洲扮演的李文森，這是一個很豐盛成熟的腳色，他在感情和明智之間往返拉扯，心坎的牴觸很有看點。實在李文森這種人也真正的存包養在于職場，固然后期這個腳色“黑化”了，但他背后有包養故事令包養價格人動情包養網之處，不雅眾看到最后會感到很激動。據我所知，李文森這個腳色也為孫藝洲圈了不少粉。

　　談精力：用笑劇心態來面臨患難

　　近年來，女性群像劇在古代都會題材的影視作品中占據側重要地位。《歡喜頌》《三十罷了》《二十不惑》等熱播作品不只收獲了傑出的收視率，也在社會激發不低的會商熱度。作為本年首部播出的女性群像劇，《愛的幻想生涯》在安身經典的基本上，也參加了新時期的內在與精力。包養網　　

　　羊城晚報：這部劇和其他女性群像劇的差別在哪里？

　　金璐：起首是立場分歧，這部劇傳承原漫畫的精力，用譏諷的立場來傳遞價值不雅。我們不盼望不雅眾在不雅劇時感到心里輕飄飄的，盼望他包養們看完可以或許以一種悲觀的心態往生涯，對碰到的艱苦和題目看包養網開一點，別太較真。有句話叫“笑劇就是喜劇加上時光”，我們就想告知不雅眾，沒有什么是過不往的。別的，這部劇里的人物具有多樣性，有些腳色能夠不討喜，甚至讓不雅眾感到“怎么會有這種人”“編劇在胡編亂造吧”，但我想說的是，生涯中什么樣的人都有，電視劇里的人物也不該該被回類為簡略的幾種，有些看似奇葩的人實在也真正的存在于實際生涯，他們的故事也值得被講述。

　　羊城晚報：本劇想要傳遞給不雅眾如何的精力和價值不雅？

　　李江明：經由過程《羊城晚報》，我也提早向不雅眾流露一下，我們這部劇終極會是一個笑劇開頭。《愛的幻想生涯》不只是表達戀愛，也有對自我的關愛、對生涯的酷愛。經由過程這部劇，我們盼望不雅眾可以或許自在面臨生涯，不要在患難中低沉，要以積極安康的立場笑看人生風云。用劇中腳色溫如雪的一句經典臺詞來說就是：“多年夜點事啊！”在我們看來，這部劇紛歧定非得收獲掌聲，假如能讓不雅眾取得愉悅感，讓他們有所啟發，就是我們最想看到的。